Dilek
Disney’in Dilek formülü tutmamış…
Dilek filminin “100. yıl filmi” olmanın dışında bir kimliğe sahip iyi bir animasyon olduğunu iddia etmek zor. Disney, formülünü, sadece formülü… en temel haliyle sunarak kutluyor. Formülünüzün X’lerini ve Y’lerini dolduracak belirli bileşenlere sahip olmadığınızda, hem düzgün çalışmayabilir hem de hiç kimse başlangıçta ne yaptığınızı anlamayabilir. 2016’da bir havai fişek gösterisi, bir deniz kabuğu ve 2021’de bir kapı tokmağı yüzünden ağlamış biri olarak bundan çok daha iyi bir Disney filmi diledim.
Ailemle birlikte Disneyland’a birçok kez gittiğimde hâlâ canlı bir şekilde hatırladığım tek şey, havai fişek gösterisi yapılırken dinlediğim bir şarkıydı. Şarkının başlığı “Hatırla… Hayaller Gerçekleşiyor” idi, daha çok “Dilekler” olarak biliniyordu. Bir çocuk korosunun ve çeşitli Disney filmlerinden ikonik şarkılardan oluşan bir kolajın seslendirdiği gösteri, beni bir yetişkin olarak beklemediğim şekillerde etkiledi; özellikle de tüm Disney karakterlerinin teker teker ne istediklerini söylediği bölüm. Kaç yaşında olursak olalım hayal kurmayı asla bırakmamamız gerektiğinin duygusal bir hatırlatıcısıydı. Disney, “bir yıldızdan dilek dilemek” ifadesiyle bu mesajı neredeyse her filminde mükemmelleştiriyor. Peki tam da bu konuyla ilgili bir film yaptığınızda ne olur?
Dilek, Disney’in 100. yıldönümünü anmanın bir yolu olarak tüm Dünyaya pazarlandı. İyisiyle kötüsüyle film tam olarak bunu hissettiriyor. Bir odada toplanan, 100. yılı kutlamak istediklerini söyleyen ve bu fikirden geriye doğru çalışan film yapımcılarının son ürünü gibi geliyor bana. Yeterince komik olan bu yaklaşım filmin kendi başına herhangi bir kimlikten yoksun olmasına neden oluyor. “Bir yıldıza dilek dilemenin kökeni” gibi geniş bir fikre odaklanan film, tuhaf bir şekilde belirsiz ve sinir bozucu derecede belirsiz hale geliyor.
Bu “Dilek” hakkında ilginç hiçbir şey olmadığı anlamına gelmiyor. Filmde, kralın insanların dileklerini yerine getirebilecek sihirli yeteneklere sahip olduğu geleneksel bir krallık kavramı, tematik fikirlerle olgunlaşmış durumda ve senaryo zaman zaman onlarla flört ediyor. Ancak, tekrarlanan konuşmalar bir kenara bırakılıyor, dramatik sahnelerin altı çiziliyor ve derin bir fikrin keşfedilmesinden ziyade esprili konu dışı açıklamalara öncelik veriliyor. İç mantığın tam olarak açıklanmasına asla zaman verilmeyen bir masal dünyası ile karşı karşıya kalıyoruz.
Anlatılan hikayede, 17 yaşındaki Asha aracılığıyla Kral Magnifico’nun Rosas krallığına baktığını ve büyülü güçleriyle her vatandaşın isteklerini koruduğunu öğreniyoruz. Senaryo, aceleye getirilmiş bir anlatımla Magnifico’nun her dileği aynı anda yerine getirmediğini açıklıyor bize. Bu sadece ayda bir kez yaptığı bir seans, geri kalan dilekleri ise salonunda sonsuza kadar saklıyor. Hatta, filmin senaristleri Jennifer Lee ve Allison Moore, bir hükümdarın halkına sahte umutlar vererek iktidarını bu şekilde elinde tuttuğunu öne sürüyorlar anlattıkları hikayede.
Anlatılan hikayenin kahramanı Asha, diğer insanları kendisinin önüne koyuyor. Annesiyle ve en önemlisi de hâlâ dileğinin gerçekleşmesini bekleyen 100 yaşındaki büyükbabasıyla ilgileniyor. Kral’ın çırağı olma girişiminde bulunan Asha, Kral’ın iktidarda kalma yönündeki bencil motivasyonlarını öğreniyor. Rosas halkının gerçeği öğrenmesini ve daha iyi bir geleceğe sahip olmasını isteyen Asha, gerçek bir büyülü yıldızın gelip çağrısına cevap vereceğini bilmeden bir dilek diliyor.
Tüm anlatı parçaları yerli yerine oturtulduğunda, çoğu film genellikle bu noktada fikirlerini detaylandırmaya başlar, dönüm noktaları oluşturur, bir açıklama yapar ve hatta hikayeyi nüans ve düşünceyle karmaşık hale getirir. Dilek, bu dramatik heyecan yönüyle eksik bir yapım. Çünkü, baştan sona kadar sürpriz yok. Yıldız geldiğinden itibaren filmin geri kalanının nasıl ilerleyeceğini tam olarak biliyoruz. Bu, Disney adına oldukça utanç verici. Çünkü, senaryoda daha derin mesajlar önerebilecek doneler mevcut. Klasik bir hikaye kitabı aracılığıyla bize Kral Magnifico’nun sihir eğitimi aldığı ve geçmişindeki korkunç bir trajedi nedeniyle Rosas’ı kurduğu anlatılıyor. (Bu trajedinin ne olduğunu asla öğrenemiyoruz)
Bir vatandaşın dileğini Kral’a ilettiğinde bu dileğinin ne olduğunu unutacağını da erkenden öğreniyoruz. Bu doğru; herkesin en derin arzularına dair hiçbir anısı yoktur. Hepsinde bir acı hissi var ama ne olduğunu tam olarak belirleyemiyorlar. Bu durum krallıktaki mutluluk ve üretkenlik düzeyini etkilemez mi? O zaman tüm insanların bu dileklerin gerçekleşmesi için Kral’a başvurması ne anlama gelir? Film liderlerimize olan kör inancımızla mı ilgili? Bir noktada Kral bu dileklerin hiçbirini yerine getirmediğini, dileklerin hepsinin ona isteyerek verildiğini ve büyüsünün onlar için çok kolay bir cevap olduğunu söylüyor. Peki tembellik ve öz sorumluluk eksikliği hakkında söylenecek bir şey var mı? Bu, Screenslaver‘ın süper kahramanların (bu durumda, dileklerini yerine getiren bir büyücünün) varlığının insanların onlara aşırı derecede bağımlı hale gelmesine neden olduğunu iddia ettiği İnanılmaz Aile 2 gibi mi ?
Dilek filmi, seyirciye baştan sona sorabileceği büyüleyici sorular ve sonunda kendisine kesin bir cevap verme şansı veriyor. En ünlü animasyon filmlerinden bazıları bu konuda çok başarılıdır. Ancak, Dilek’in senaryosu asla konunun içine dalmıyor. Bu, potansiyel olarak konuşulabilecek bir şeyin ilk taslak flörtüdür ama bunun hakkında konuşmak gibi karmaşık bir iş asla yapılmaz.
Filmde bazı güzel replikler var. Örneğin : Asha’nın, hayallerin her zaman kişiye ait olması gerektiğinden bahsettiği ve hayaller herkes için gerçekleşmese bile en azından herkesin onları gerçekleştirme şansını hak ettiği gibi. Onun gözünde, iyi bir yönetici böyle olmalıdır. Gücünü, hayalleri teşvik etmek ve halkını güçlendirmek için kullanmalıdır. Açık konuşayım bunların hepsi iyi fikirler. Ancak; yazma düzeyinde, onları tanıtmak, onlara meydan okumak, karmaşıklaştırmak ve son kartınızı oynadığınızda duyguyu kazanmak gibi zorlu işleri yapmanız gerekir.
Frozen’ın aşk üzerine oyununu düşünün. Ölmekte olan Anna’ya “gerçek aşk eyleminin donmuş bir kalbi çözeceği” söylenir. Film bu noktada bizi bu mesajı gerçek bir aşkın öpücüğü olarak yorumlamaya yönlendiriyor. Bunu neden düşünmeyelim? Disney filmlerinin vazgeçilmezidir bu durum. Dahası, Anna’nın Hans’la evlenmek istemesinden, yavaş yavaş Kristoff’un onun için uygun erkek olduğunu fark etmesine kadar filmin kendisi bunu baştan beri kurguluyor. Bu öpücüğün Anna’yı kurtaracağını umuyoruz, bu yüzden o gelmeyince hepimiz şok oluyoruz, en azından bir an için. Anna, Elsa’yı kurtardığında ve sonuç olarak kendini kurtardığında her şey yolunda gider. Bu “OH!” Seyircinin nihayet filmin mesajını anladığı andır.
Dilek’te tematik bir fikir var ve kullanıldığı yere bağlı olarak en büyük mesajın bu olduğu düşünülüyor. Ancak bir hayvan müzikali şarkısıyla o kadar çabuk geçiştiriliyor ki, film bunun ne anlama geldiği hakkında düşünmek için bize asla fırsat vermiyor. Üçüncü perdede aniden tekrar devreye girene kadar bu fikri bir daha düşünemiyoruz. Duygusal olarak rahatlatıcı olması gereken bir doruk noktasında, kahramanımızın imkansız durumunu çözen kullanışlı bir olay örgüsü cihazı gibi oynuyor. Seyirci için bir farkındalık anı yok, bizim de filmin aslında neyle ilgili olduğunu anlama şansımız yok.
Sadece başlangıç fikrine ve dünya inşasına, ayrıca Disney’in 100. yılının anılmasına bakıldığında, Dilek’in geleneksel peri masalını üstlenmek istediği açıkça görülüyor. 3D animasyon ve hikaye kitabı illüstrasyonlarının bir karışımı olan görsel estetik bile, basit bir şeyi modern bir şeyle birleştirme hedefini gösteriyor. Ancak basit ve temel arasında bir fark var.
Anlatılan hikayede Asha’nın Pamuk Prenses’de ki yedi cüceyi örnek aldığı açıkça görülen yedi arkadaşı var ve sadece ikisinde çok ilginç olaylar yaşanıyor. En büyük şaşırtmaca ise konuşan keçi Valentino.
İster akılda kalıcı bir şarkı olsun, ister sevimli bir Paskalya yumurtası, komik bir kelime oyunu ya da sadece güzelce canlandırılmış bir sahne olsun, filmin ara sıra muhteşem anları yok değil. Ancak Dilek’teki her önemli nokta, başka bir yerde kaçırılmış bir fırsatla karşılanıyor ve kaçırılan fırsatların neredeyse tamamı hikaye ve karakter düzeyinde.
Dilek filminin “100. yıl filmi” olmanın dışında bir kimliğe sahip iyi bir animasyon olduğunu iddia etmek zor. Disney, formülünü, sadece formülü… en temel haliyle sunarak kutluyor. Formülünüzün X’lerini ve Y’lerini dolduracak belirli bileşenlere sahip olmadığınızda, hem düzgün çalışmayabilir hem de hiç kimse başlangıçta ne yaptığınızı anlamayabilir. 2016’da bir havai fişek gösterisi, bir deniz kabuğu ve 2021’de bir kapı tokmağı yüzünden ağlamış biri olarak bundan çok daha iyi bir Disney filmi diledim.
Yönetmen : Chris Buck, Fawn Veerasunthorn
Senaryo : Jennifer Lee, Allison Moore, Chris Buck, Fawn Veerasunthorn
Kurgu : Jeff Draheim
Müzik : Dave Metzger, Julia Michaels, Benjamin Rice
Türkçe Seslendirme : Öykü Güven (Asha), Ufuk Bigay (Magnifico), Batuhan Tatlı (Valentino), Nurhan Yılma (Kraliçe Amaya), Levent Bitecik (Sabino), Zeynep Zamire Kasapoğlu (Sakina)
ABD / Animasyon-Aile-Komedi-Macera / 90 Dk.
